才华比精盐还廉价，从才华横溢到事业成功，要付出艰辛的劳动。

——斯蒂芬.金

被誉为“当代恐怖小说之王”的斯蒂芬.金有一本薄薄的书，名叫《写作这回事——创作生涯回忆录》

在书中，斯蒂芬.金用讲故事、拉家常的方式，讲述自已的写作经历与心得。正如书名副标题所说，这是一部关于写作生涯的回忆录。

书中穿插和讲述了部分关于小说写作的真知灼见，作为阅读笔记摘录如下。

心灵感应——一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，写作对其依赖最重。

严肃对待写作——为了什么写作都可以，但不要轻易开始，决不能轻易开始在一张白纸上写作(态度)。

写作工具箱（词汇、语法、风格的要素）——为了尽最大能力的写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。

• 工具箱最上层是词汇，不用特地去改进它。对于词汇的使用，有话直说就好，最糟糕的做法之一是去粉饰词汇。另外，词汇的使用时，准确地描述很重要。
• 语法也处在工具箱上层位置，灵活多变的语言是美妙的，写作者应努力提高运用语法的能力。应该尽量避免使用被动语态，此外，副词不是你的朋友，美式英语的核心是简洁的，但很难抓住这个核心。E.b.怀特的《风格的要素》是极好的写作手册。
• 段落在中层。段落构成小说的节奏，但并非小说的真正旋律。段落是自动形成的，你需要的就是这种效果。要如何分段？其中的决窍就是顺其自然。故事的转折和节奏决定段落的起承转合，注意段落是如何自然流动的。
• 语言是有重量的，底层是用你的词汇、语法知识和基本风格，建造一幢词语大厦（你的作品）。

阅读与写作——成为作家的捷径：多读、多写，这是写作的金牌定律，最有价值的课程是你自学得到的。

• 阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手。好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
• 努力写，写作是种坚持，不要等待谬斯从天而降。喜欢什么就写什么，注入真实生活，给合自己对生活、友谊、爱情、性爱及工作的了解，让作品与众不同。

故事节奏、叙事、人物——

• 用知识充实小说，而不是长篇大论来讲解知识。
• 新手写作可以使用坦诚手法，不说多话，直奔主题。
• 不论长短篇，小说都是由三部分构成的：叙事，将故事从a点推至b点，最终推至z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体语言赋予人物生命。
• 情节构思，没它的位置，故事几乎是自发的。斯蒂芬.金说他的写作主要依靠直觉。
• 情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义。而我认为这样正好。
• 描写可以使读者对故事身临其境，可以通过学习掌握描写技巧。开始描写之前，要想象出你希望读者感受的场景。描写的窍门就是找到一个适中的度，不要让读者感到迷惑或过度。此外就是要分清主次。
• 相比人物的外型，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。
• 对话（听觉）赋予你的人物音容笑貌，对话是塑造人物的关键。写好对话是种技术，更是一种艺术。写好对话的关键在于坦诚，要让每个角色自由地开口讲话。
• 故事里的语言庄严圣洁或污秽亵渎与否并不重要，唯一的问题是你的语言是不是生动，听起来对劲不对劲。如果期望自己的语言生动真实，一定得自己怎么说话就怎么写。更重要的是，你必须闭上嘴听别人说。
• 人物在故事发展的过程中会发生什么完全取决于我在这个过程中对人物有何发现，换句话是说，他们（人物）会怎么变化。
• 实践是无价之宝，坦诚必不可少。叙事技巧、对话及人物塑造最终都要落到实处，就是要看得清听得真。
• 好小说总是从故事开始，发展出主题，从主题发展而来的好故事很少。
• 节奏是指你叙事的速度。个人喜欢把节奏放慢点，把结构搞得更大些。应当允许小说以其自有节奏展开，而非总是令其以双倍速度行进。
• 节奏的控制。切中要害，删除枯燥部分，留住有趣的部分。
• 背景故事是发生在你小说故事之前的所有事，对你的故事有重大影响。背景故事帮人物定形，解释他的行为动机。应当尽早把背景故事交代清楚，很重要，但将故事讲得优雅而有技巧也很重要。
• 作为一个读者，对于将要发生的事情的兴趣，远远大于已经发生过的事。即使你平铺直叙地讲故事，也会发现要免不了讲一点背景故事。
• 故事优先，但一定的调查研究少不了，完全不做调查研究会让作者处境堪忧。
• 在任何一部小说中，营造出现实感都很重要，同样，足够的、准确的细节让故事更可信。

佚事一则：斯蒂芬.金在童年时代的一年多时间，看了大概六吨重的连环漫画书（家里穷买不起电视），从而内心萌发出创作的愿望。

写作是源自内心的，斯蒂芬.金说写作是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。看来童年对于写作真的很重要，从某个方面来说，写作所谓的“天份”有很大的一部分是得益于童年的阅读吧。